Video Review de la HXP300 por Philip Bloom

Review of Panasonic HPX 301 e By Philip Bloom
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Poco obsesionado con la nueva cámara, eh? Algo :) Este review de Philip Bloom revela detalles importantes de la nueva cámara. ¿Qué les parece?
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Compilación de Shortcuts para Final Cut Studio

Hace unas semanas me topé con esta compilación de shorcuts de TODO Final Cut Studio por Zak Ray. Un esfuerzo notable por Zak y una buena referencia para tener a la mano.
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Más de la Panasonic HPX-300

Introducing the Panasonic HPX300 from Steve Weiss, Zacuto USA on Vimeo.

Comparto con ustedes un video producido por Zacuto.Es una mesa de discusión en torno a la nueva cámara de Panasonic HPX-300. Steve Weiss tiene como invitado especial a un gerente de ventas de Panasonic en US. Tocan algunos puntos interesantes de la cámara y hacen un comparativo muy básico con la Sony EX3.

Macvideo.tv tiene también una entrevista muy interesante y de mayor profundidad con un representante de Panasonic en el show IBC en Europa.

Ver esta cámara en acción es razón suficiente para asistir al NAB.
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Behind the Scenes - Video de Disgust

Behind the Scenes - Disgust's Music Video from Salvador Garza on Vimeo.

Este domingo estuve grabando con la Canon 5DMKII un video de música para un grupo metalero que se llama Disgust y su canción Crucifucked.

Fue un freebie para unos buenos amigos además...de ser una buena oportunidad para poner a prueba la cámara y experimentar con el flujo de trabajo.



Utilicé principalmente dos lentes un zoom 16-35mm f/2.8L y un primo 85mm f/1.2L. Grabe en ISO 500 y 640. El kit de iluminación consistió de 2x Kino Flo DivaLite 400s, 2x Arri 650W Fresnels y 2x Arri 1KW Open face lights. En estos momentos estoy en proceso de convertir todo el material a Apple ProRes422.


Más delante incluiré más detalles de la producción y el video terminado. Por lo pronto comparto con ustedes este detrás de cámaras que fue grabado por fans del grupo.
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Una manera efectiva y económica de respaldar P2/SxS

Después de casi 3 años de estar trabajando en un flujo completamente tapeless con cámaras Panasonic y tarjetas P2, sigue habiendo un gran vacío en el tema de archivar o respaldar las imágenes...

Hemos estado generando entre 80GB y 500GB de contenido por proyecto. Esto sin contabilizar renders, gráficos y audio. Al incio de un proyecto esta cantidad de contenido se duplica al transcodificar los archivos MXF a MOV con Final Cut Pro. El estrés de la fragilidad o volatilidad, aunque sea mera percepción, de la información almacenada en un disco duro es en ocasiones insoportable. Antes teníamos la seguridad de que si algo le pasaba al sistema de almacenamiento contábamos la cinta o tape como respaldo. Con un simple batch recapture salíamos del apuro. Ahora nos vemos obligados a entrar al terreno de los RAIDs.

La capacidad de los discos ópticos como DVDs inclusive los discos Blu-Ray es diminuta en comparación a los requerimientos de almacenamiento que tiene una producción en HD, aun al utilizar codecs como DVCPRO HD ó XDCAM. Además que la confiabilidad de estos discos deja mucho que desear.

Existen soluciones muy robustas como LTO, DLT, AIT entre otras. Sin embargo siguen siendo inaccesibles e imprácticas para pequeñas o medianas casas productoras.

Es así que creo haber encontrado, a través de una permanente e intensa búsqueda en diversos foros y blogs, la solución ideal, al menos por el momento: un SATA Dock. Gracias a la introducción de sistemas de almacenamiento de estado sólido, el costo de los discos duros ha disminuido significativamente Al grado de que un disco SATA de 1TB tiene un costo aproximado de mercado de US$120, US$0.12 centavos por MB.

A través de un SATA Dock con interface eSata se puden lograr velocidades de transferencia de +300MB/sec (SATA II). Esto resulta en respaldar un proyecto de 500GB en menos de 30minutos y por menos de US$200.

La foto del SATA Dock que aparece en el artículo es de la compañía Thermaltake. Existen otras opciones, lo importante es que tenga interface eSata, de no ser así los respaldos tomarán días a través de USB2.0 El costo de un dock oscila entre los US$45~US$99. Es importante tener una tarjeta eSata instalada en la computadora.

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Cómo convertir de MOV -> AVI

En muchas ocasiones, al entregar masters, se van a topar con usuarios de PC que no quieren tomarse la molestia de descargar Quicktime o simplemente no saben lo que es. Por otra parte el riesgo de que hagan trizas el material al momento de la conversión es razón suficiente para considerar entregar al cliente o intermediario una variedad de opciones de formato.

Para todos aquellos que se encuentren trabajando con DV/DVCPRO ó DVCPRO50 hay una forma fácil y rápida para hacer esta conversión. También funciona para todos aquellos codecs que existen para ambos formatos (AVI/MOV)...

La solución es utilizar MPEG Streamclip. Los pasos son muy sencillos:

1. Abrir el video .MOV en MPEG Streamclip
2. Seleccionar File>Save As..
3. Seleccionar AVI en el Drop List en la parte inferior de la ventana de Save As..
y Voila!

De esta manera simplemente estamos encapsulando el video DV/DVCPRO(50) en formato AVI, sin recomprimir o degradar la calidad de la imagen.
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Digital Content Producer of the Week!

pixelop Studio fue seleccionado como "DCP of the Week" (Digital Content Producer of the Week) por la revista/portal Digital Content Producer/Reel Exchange.

El comercial que publiqué como Reel en Reel Exchange es una producción que hicimos el año pasado para la Secretaría de Seguridad Pública del Gobierno del Estado de Yucatán.


Spot Seguridad Pública - Marca 066 from Salvador Garza on Vimeo.
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Panasonic HPX300: AVC-I 10-bit, Full Res HD

Hace menos de una semana Panasonic anunció una nueva cámara: HPX-300. 

Este nuevo juguete tiene sensores de 1/3" (3MOS) full 1920x1080;graba en AVC-I (10-bit 4:2:2 @ 50 ó 100Mbps), DVCPRO HD (8-bit 4:2:2 @ 100Mbps), DVCPRO50 (8-bit, 4:2:2 @ 50Mbps) y DVCPRO (8-bit 4:1:1 @ 25Mbps). Básicamente es la hermana mayor de la HPX170. Lo más interesante de todo es que tiene un MSRP de US$10,700, incluyendo lente!

Para más detalles pueden visitar AbelCineTech ó Camera Log por Adam Wilt en ProVideo Coalition.

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Final Cut User Group SuperMeet!

Por poco se me olvidaba, otra muy buena razón para asistir al NAB, además de la oportunidad de ganar dinero (ja!) jugando BlackJack es el SuperMeet de Final Cut Users. Estén al pendiente de más detalles en la página de LAFCPUG.

Desconozco si en México ya tenemos un FCPUG, si no deberíamos ir organizando uno, interesados envíenme un correo.

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NABSHOW 2009 - Expo Pass Gratis

Un recordatorio para todos, el NABSHOW 2009 se llevará a acabo del 18 al 23 de Abril (conferencias) y de 20 al 23 de Abril (expo) en Las Vegas, NV. 

Me encontré una clave (NAB Source Code) para obtener pases gratis para la expo (US$150) y es: A600. Aquí se pueden registrar.

Por conflictos de agenda, hace varios años que no me doy la vuelta al NAB. Este año haré todo lo posible por asistir. La última vez que fui fue en el 2005 ó 2006, y recuerdo...haber asistido al Post|Production World Conference que organiza Future Media Concepts. Fue una buena experiencia. En esta ocasión estoy considerando asistir al Director of Photography Workshop que tratará temas de nuevas tecnologías como las cámaras RED, Viper, entre muchos otros. 
Si alguno de ustedes se anima a ir, envíenme un correo para ponernos de acuerdo y aventarnos una sesión intensiva de Black Jack (21) :)

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Replace & Swap Edit- Tutorial

Tutorial - Final Cut Pro (español/spanish) - Replace & Swap Edits from Salvador Garza on Vimeo.

>Alta Resolución Aquí<

Tercer tutorial de pixelop Training. En esta edición trabajamos con dos tips de edits que son muy subutilizados: Replace & Swap Edit. Es importante tomar en cuenta que en ocasiones uso de manera indistinta los términos Canvas Playhead y Timeline Playhead,  mientras que efectivamente son playheads ubicados en ventanas distintas, ambos apuntan al mismo cuadro dentro de una secuencia. Saludos y espero les sea de utilidad. Espero estar publicando acerca de otros temas de producción durante la siguiente semana.

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